A t\u00e9cnica da Digigrafia serve para desmistificar conceitos pr\u00e9-estabelecidos sobre as obras de arte.<\/span><\/p>\n

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Como todos sabem um acervo de arte e as obras por si mesmas s\u00e3o muito caras. Assim, essa t\u00e9cnica que podemos considera relativamente nova, simplifica e facilita o acesso \u00e0 obra de arte. De fato, ela parte de um desenho, tal como um desenho sobre o papel usando-se tinta nanquim. Ap\u00f3s ser digitalizado, scaneado por assim dizer, ele \u00e9 manipulado por meio de um programa para embelezamento e tratamento de imagens, aquele mesmo que permite ainda, as interfer\u00eancias ousadas em arte quando o autor se apropria da obra do artista original . Refiro-me a programas como o Photoshop, por exemplo. Ap\u00f3s essa cuidadosa manipula\u00e7\u00e3o parte-se para a impress\u00e3o numa impressora de excel\u00eancia em qualidade.<\/span><\/p>\n

Esse processo de impress\u00e3o em nada compromete o valor da obra de produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica, pelo contr\u00e1rio, ele busca atender vem \u00e0s reais necessidades de um mercado que todos os artistas se esfor\u00e7am para que esteja em permanente expans\u00e3o. Entra-se dessa forma o mundo mercadol\u00f3gico… Isto n\u00e3o invalida os meios tradicionais aqueles que \u201cficaram demasiadamente caros para os artistas, de modo que, litografias, gravuras em metal ou xilografias, tornaram-se raras, sobretudo em SP\u201d. (1). Portanto, n\u00e3o h\u00e1 como negar a praticidade desse meio de produ\u00e7\u00e3o de uma autentica obra de arte, tornando-a acess\u00edvel, democratizando a arte, por assim dizer A digigrafia tornou-se o meio mais f\u00e1cil de uma “difus\u00e3o em larga escala” (2) pelo pr\u00f3prio poder de sua reprodu\u00e7\u00e3o, podendo-se chegar aproximadamente a 200-300 unidades de reprodu\u00e7\u00e3o. O importante para salvaguardar essa forma de reprodu\u00e7\u00e3o art\u00edstica \u00e9 a assinatura de cada uma delas pelo seu autor. N\u00e3o haver\u00e1 d\u00favidas, portanto sobre a seriedade da reprodu\u00e7\u00e3o.Alguns revendedores preferem colocar a sua marca atr\u00e1s da obra ,mas o mais aconselh\u00e1vel ainda \u00e9 a assinatura do artista…<\/span><\/p>\n

O livre acesso aos trabalhos e produ\u00e7\u00f5es de arte \u00e9 sobremaneira destinado a um p\u00fablico que jamais reuniria as condi\u00e7\u00f5es de adquirir uma litografia ou metal. N\u00e3o se pode negar que alguns artistas ainda resistem a essa forma de propaga\u00e7\u00e3o da arte por consider\u00e1-la, impessoal, visto que a forma digital permite a interfer\u00eancia de terceiros na forma de reprodu\u00e7\u00e3o e populariza\u00e7\u00e3o dos seus trabalhos. A mim ,pessoalmente, me parece uma outra forma adequada de ades\u00e3o aos novos meios de comunica\u00e7\u00e3o desde que a \u00e9tica profissional seja preservada.. Parece-me que a n\u00e3o ades\u00e3o pode significar abrir-se m\u00e3o de uma oportunidade \u00fanica resultando,na pr\u00e1tica, na redu\u00e7\u00e3o na maior parte das vezes, da produ\u00e7\u00e3o de gravuras. Podemos ilustrar com o caso de S\u00e3o Paulo onde o maior atelier de gravuras ,\u201d talvez o maior do pa\u00eds, deixou de fazer parcerias com os artistas. At\u00e9 os anos 90, o atelier produzia litografias e metal, dividindo a edi\u00e7\u00e3o com os artistas. Todos os grandes nomes da gravura brasileira passaram por l\u00e1 , chama-se GLATT & YMAGOS. Mas essa pr\u00e1tica ficou invi\u00e1vel de uns 5 anos para c\u00e1.\u201d (3). Isto foi uma conseq\u00fc\u00eancia da falta de preparo e de conhecimento do assunto porque os pr\u00f3prios compradores , que \u00e0s vezes n\u00e3o conhecem o que compram tornasse o pre\u00e7o de uma gravura \u201c injustific\u00e1vel diante de uma reprodu\u00e7\u00e3o mec\u00e2nica.\u201d . Em se ratando de leigos e mesmo para os que reconhecem que a arte como qualquer outro ramo de saber e produzir est\u00e1 sujeita ao evoluir das pr\u00e1ticas, t\u00e9cnicas e conceitos. A op\u00e7\u00e3o por um pre\u00e7o mais baixo nem sempre significa a escolha pela baixa qualidade como o resultado do produto \u00e9 a gravura, n\u00e3o se pode desconhecer que ela sempre foi uma t\u00e9cnica das mais requintadas e nobres, exigindo dos seus autores grande per\u00edcia e meticulosidade durante todo o processo de sua confec\u00e7\u00e3o… Como ela n\u00e3o \u00b4parte de uma escolha aleat\u00f3ria podemos perceber que ela adv\u00e9m da sensibilidade de uma id\u00e9ia; da elabora\u00e7\u00e3o da imagem pelo artista, at\u00e9 chegar \u00e0 parte da finaliza\u00e7\u00e3o e da impress\u00e3o mesma.. N\u00e3o Seria uma simplifica\u00e7\u00e3o grosseira dizer-seque qualquer um pode imprimir uma gravura . Ela \u00e9 confeccionada, diria feita pelos chamados “artistas impressores”. No conceito de Andriole os manipuladores das prensas, s\u00e3o oper\u00e1rios da imagem, que desvendam diante do olhar do artista aquilo que estava latente em seu peito. Dessa forma m\u00e1gica, a obra acontece a quatro, e algumas vezes a v\u00e1rias outras m\u00e3os!(5) Muitos s\u00e3o os artistas que se renderam \u00e0s gravuras como o cearense Aldemir Martins, Guilherme de Faria, e o pr\u00f3prio Burle Marx entra tantos outros nomes. Essa rela\u00e7\u00e3o delicada e intr\u00ednseca entre o artista pl\u00e1stico e o impressor por ser t\u00e3o estreita j\u00e1 foi levada a Bienais ,nos in\u00edcios dos anos oitenta, religando as figuras de artista e impressor. Historicamente, a quest\u00e3o da reprodu\u00e7\u00e3o em larga escala. J\u00e1 foi debatida nos anos 30 pela pr\u00f3pria p filosofia pondo em campos opostos Adorno e o original\u00edssimo Walter Benjamim que cunhou uma frase perfeita: \u201dno social quanto mais, menos\u00a8\u201d( ) Adorno revelou-se um s\u00e9rio opositor da id\u00e9ia da reprodu\u00e7\u00e3o da obra de arte considerando que um original, apesar de suas etapas longas e altos custos, mas tem um maior valor pelo resguardo de sua unicidade..<\/span><\/p>\n

Alguns artistas importantes da contemporaneidade, como M\u00e1rio Andriole vem utilizando em seus ateli\u00eas essas inova\u00e7\u00f5es. No caso de Andriole, a cria\u00e7\u00e3o de imagens \u00e9 feita por meio de uma t\u00e9cnica chamada “lin\u00f3leo”, um tipo de carimbo, que recebe a tinta depois transferida para o papel por um ato de press\u00e3o. <\/span><\/p>\n

Notas:<\/span><\/p>\n

(1)- Mario Andriole, artista e fil\u00f3sofo contempor\u00e2neo de larga nomeada e escreve artigos de maior utilidade para os artistas jovens sobre temas como artigo digigrafia..<\/span><\/p>\n

(2) Ele explica que A Digigrafia Arte e Sobreviv\u00eancia partiu de um desenho feito em nanquim sobre papel que foi digitalizado atrav\u00e9s de um scanner, depois manipulado no “Photoshop 5.0” e por fim impresso atrav\u00e9s de uma impressora de grande porte – jato de tinta -sobre papel de alta gramatura.<\/span><\/p>\n

(3)- Yvone Dias Avelino. Palestra: Hist\u00f3ria e Filosofia.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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