N\u00e3o ser\u00e1 demais dizer que a arte da fotografia originou-se das descobertas cient\u00edficas do s\u00e9culo XIX e que ela se transformaria, ao longo do tempo, numa das mais fascinantes descobertas de todos os tempos. A fotografia foi inventada na d\u00e9cada de 1820 e publicamente divulgada na Fran\u00e7a. Pelos dez anos que se seguiram logicamente obteve grande sucesso, pois n\u00e3o s\u00f3 se tornou um meio de reprodu\u00e7\u00e3o em massa da realidade como se transformou num r\u00e1pido e florescente neg\u00f3cio comercial na Fran\u00e7a.<\/span><\/p>\n

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Em parte, este sucesso deveu-se aos componentes da bo\u00eamia art\u00edstica sem muito sucesso e aos empreendedores comerciais desejosos de investir num neg\u00f3cio relativamente barato e de retorno presumivelmente seguro. Na Inglaterra, por\u00e9m a fotografia permaneceu muito tempo como hobby de damas e cavalheiros. Com sucesso assegurado e a avidez pelos retratos baratos, a pequena burguesia parecia insaci\u00e1vel. \u00c9 l\u00f3gico que ela passou a se constituir num elemento amea\u00e7ador por destruir o monop\u00f3lio do artista representativo Em 1850, foi criticada como uma amea\u00e7a a v\u00e1rios ramos de arte, tais como as litogravuras, gravuras e mesmo a alguns tipos de retratos N. R. Trabalho sobre fotografia de Gisele Freund em Munique, 1968. Como competir com a fotografia e a reprodu\u00e7\u00e3o direta da realidade exceto pela cor? Indagava-se se a fotografia poderia mesmo substituir a arte e diferentes vis\u00f5es povoavam o imagin\u00e1rio intelectual de ent\u00e3o at\u00e9 a mais apropriada delas a de que um artista merecedor desse nome n\u00e3o poderia confundir ind\u00fastria com arte. Diverso dos realistas, amb\u00edguos e contradit\u00f3rios, os rom\u00e2nticos reacion\u00e1rios como Ingres e Baudelaire acreditavam que o papel correto da fotografia era o de ser uma t\u00e9cnica neutra e subordinada.<\/span><\/p>\n

A arte se transforma, assim, de uma primeira rela\u00e7\u00e3o com a pintura a uma amiga \u00edntima do cinema e um dos pontos fundamentais de um historiador da cultura preocupado com o contempor\u00e2neo. A modernidade, palavra usada pela primeira vez em 1849 relacionava-se ao ser contempor\u00e2neo. Implicando em mudan\u00e7as as artes necessitavam renovar-se constantemente. A partir do final do s\u00e9culo XIX, portanto, as artes forma revolucionadas pela combina\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica versus mercado de massas. A efervesc\u00eancia cultural desabrochou em regi\u00f5es adormecidas como a Espanha.<\/span><\/p>\n

Quando o cinema, a fotografia em movimento, triunfou a exibi\u00e7\u00e3o dessas imagens s\u00f3 tornada tecnicamente vi\u00e1vel em 1890, apesar do pioneirismo franc\u00eas feito em forma de filmes curtos, de forma simult\u00e2nea n\u00e3o s\u00f3 em Paris, mas em Berlim e Londres, Bruxelas e Nova Iorque. Como exposto, o lazer de massas industrializado revolucionou as artes do s\u00e9culo passado o fez independente da avant- garde. Em 1914 n\u00e3o havia envolvimento da vanguarda com o cinema que s\u00f3 o tomou a s\u00e9rio na metade da guerra. Desta forma, a arte moderna – a arte contempor\u00e2nea do s\u00e9culo XX – desenvolveu-se de modo imprevisto.<\/span><\/p>\n

Foi, por\u00e9m Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce (1750-1833), qu\u00edmico franc\u00eas, quem fez a primeira imagem fotogr\u00e1fica que sobreviveu, no ano de 1826. Tratava-se de uma vista do p\u00e1tio de sua casa. ( )\u00a0\u00a0 Esta imagem est\u00e1 hoje na Gensheim Collection \u00a0na Universidade do Texas em Austin. Contudo, foi seu colaborador, Louis J. M. Daguerre (1789-1851), quem criou mais tarde, um processo mais pr\u00e1tico (1837). Tratava-se de uma natureza morta, uma cena detalhada de um canto de seu ateli\u00ea. Para revel\u00e1-la ele a exp\u00f4s ao ar livre cerca de dez – quinze minutos. Dois anos depois o seu trabalho entra para a hist\u00f3ria como uma inova\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Sua import\u00e2ncia reside no fato de que, pela primeira vez, retratava-se o ser humano embora de forma n\u00e3o intencional. Esta foto retrata um conhecido e freq\u00fcentado boulevard parisiense. O fot\u00f3grafo n\u00e3o tinha pretens\u00f5es de retratar a vida, mas registrou, involuntariamente, a figura parada de um homem engraxando seus sapatos. Isto foi o suficiente para que sua imagem, tamb\u00e9m exposta ao ar livre se tornasse um documento hist\u00f3rico. As rea\u00e7\u00f5es \u00e0 cria\u00e7\u00e3o da fotografia foram in\u00fameras. Na Fran\u00e7a, o pintor rom\u00e2ntico Delaroche, conhecido pela minuciosidade e precis\u00e3o de suas cenas, ouvindo falar da primeira fotografia considerou que a partir daquela data a pintura estaria morta.<\/span><\/p>\n

Um exagero sem d\u00favida, mas isto nos d\u00e1 uma vis\u00e3o do que se pensava da pintura \u00e0quela \u00e9poca onde tanto se valorizavam as miniaturas. A arte de pintar miniaturas foi esquecida e substitu\u00edda pelos daguerre\u00f3tipos absolutos, que ficavam prontos em quinze minutos e custavam doze centavos e meio. Naturalmente, longo seria o processo de fixar, com aux\u00edlio da luz, numa chapa ou pel\u00edcula sens\u00edvel, a imagem de objetos dispostos diante de uma c\u00e2mara escura, e a reprodu\u00e7\u00e3o obtida dessa imagem. A reprodu\u00e7\u00e3o, descri\u00e7\u00e3o ou c\u00f3pia minuciosa exata e fiel \u00e9, hoje, por si mesma parte integrante de qualquer defini\u00e7\u00e3o de fotografia. \u00a0Vale lembrar que desde Rog\u00e9rio Bacon, o maior e mais famoso cientista medieval, a clara compreens\u00e3o de que em ci\u00eancia s\u00f3 os m\u00e9todos experimentais d\u00e3o a certeza, percebeu-se ser um homem um m\u00e1gico que faz coisas extraordin\u00e1rias. Foi Bacon um descobridor de muitos fatos ligados \u00e0 \u00f3tica e possivelmente inventou o microsc\u00f3pio. Sem as descobertas das ci\u00eancias proeminentemente francesas como a qu\u00edmica e a f\u00edsica e os estudos \u00f3ticos teria sido imposs\u00edvel o advento da fotografia. <\/span><\/p>\n

Retrospectivamente a cren\u00e7a de meados do s\u00e9culo XIX de que a forma de arte n\u00e3o era importante e o conte\u00fado valia tudo. Ent\u00e3o, a literatura era a chave art\u00edstica do per\u00edodo embora n\u00e3o existisse subordina\u00e7\u00e3o das outras artes a ela. Talvez seja mais justo dizer que se esperava que cada arte fosse expressiva e que o ideal da obra de arte total as unisse \u00a0como Gesamtkusntwerk, ideal do qual Wagner se fez porta-voz. Fica claro que as arte que exprimiam palavras ou imagens representativas gozavam de primazia sobre as outras, Havia uma \u00e2nsia de resposta a quest\u00e3o de que se trata, refletindo a pr\u00f3pria vis\u00e3o de ent\u00e3o e a resposta escolhida era sempre vida e realidade<\/strong><\/em>.<\/span><\/p>\n

Da\u00ed o realismo termo que pode ser considerado amb\u00edguo, mas que era uma tentativa de apreender a realidade, imagens, id\u00e9ias e sentimentos. A \u00a0burguesia triunfante do final do s\u00e9culo estava indecisa, pois a imagem que sonhava representar era discrepante na medida mesma em que a realidade refletisse pobreza, desejos, paix\u00f5es, cuja exist\u00eancia era em ess\u00eancia uma amea\u00e7a \u00e0 sua estabilidade. Numa sociedade din\u00e2mica e progressista a realidade n\u00e3o poderia ser est\u00e1tica, donde o realismo ser dual oscilando entre o presente imperfeito e a aspira\u00e7\u00e3o de um porvir. A forma de sair desse dilema inclu\u00eda op\u00e7\u00f5es s\u00e9rias. Uma delas, era a reprodu\u00e7\u00e3o da realidade incluindo o desagrad\u00e1vel o que dizia respeito a uma consci\u00eancia cr\u00edtica da sociedade burguesa e que terminou por se transformar no naturalismo ou verismo (3). Outra alternativa era o abandono total de qualquer realidade afastando-se das liga\u00e7\u00f5es com a vida, notadamente da vida contempor\u00e2nea (4). Ainda, uma outra op\u00e7\u00e3o, era a de que o artista n\u00e3o adotasse ou se retirasse de uma abordagem fantasiosa deliberadamente para que as suas imagens b\u00e1sicas pudessem continuar a ser lidas como fi\u00e9is \u00e1 realidade. Foi neste delicado momento, que as artes visuais sofreram justamente, o impacto poderoso da tecnologia com o advento da competi\u00e7\u00e3o da fotografia.<\/span><\/p>\n

(3) Colbert na pintura e Emile Zola na literatura.<\/span><\/p>\n

(4) A \u201cArte pela Arte\u201d.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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