A cor nos afeta, f\u00edsica e emocionalmente, enquanto psicologicamente parece captar os nossos sonhos. Uma das manifesta\u00e7\u00f5es mais n\u00edtidas dessa assertiva s\u00e3o as nossas rea\u00e7\u00f5es diante de um lindo arco-\u00edris.<\/span><\/p>\n

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Desde a Antiguidade, que os fil\u00f3sofos tentam explicar o fen\u00f4meno da rela\u00e7\u00e3o do ser humano com a cor. Acreditavam tratar-se de diferentes combina\u00e7\u00f5es de luz e sombra dividindo-se entre dois conceitos\u00a0 dominantes: a cor como propriedade dos corpos, os fen\u00f4menos da colora\u00e7\u00e3o como\u00a0 frutos de um enfraquecimento da luz branca. Ainda era forte, durante a Idade M\u00e9dia este conceito mesmo depois das defini\u00e7\u00f5es de Leonardo da Vinci,\u00a0 Newton e ainda influenciando Goethe.<\/span><\/p>\n

Como os sabores, as cores s\u00e3o em n\u00famero de sete, pois se admite que marrom seja apenas, uma nuance do preto. Por sua vez, o amarelo reporta-se ao branco e entre ele e o preto est\u00e1 o vermelho, o violeta, o verde e o azul, esta, a cor preferida por mais da metade da popula\u00e7\u00e3o ocidental As outras cores resultam de uma mescla de todas elas. <\/span><\/p>\n

J\u00e1 Leonardo da Vinci definia as cores prim\u00e1rias de uma forma que nos chega at\u00e9 hoje. S\u00e3o cores que n\u00e3o podem ser feitas da mistura de outras. Alguns outros artistas e cientistas, conhecedores do tema, n\u00e3o aceitam o branco e o preto como cor por considerar que um \u00e9 a causa do outro e, ao mesmo tempo, cada um deles \u00e9 a priva\u00e7\u00e3o da cor. H\u00e1 que se considerar o fato do pintor n\u00e3o poder dispens\u00e1-las em seus trabalhos, por isso, as cores prim\u00e1rias ocupam o primeiro lugar: o amarelo, o verde, o azul e o vermelho.<\/span><\/p>\n

Newton, ao interceptar um raio de luz com um prisma, fazendo com que as cores surjam do espectro, realizou uma opera\u00e7\u00e3o adicional em que as cores ao atravessar um segundo prisma, ou seja, com o uso de uma lente convergente, recompunha a luz branca original. A decomposi\u00e7\u00e3o da luz permitiu que fosse proposta a separa\u00e7\u00e3o das cores simples, conseguida por meio dos graus diferentes da refra\u00e7\u00e3o de cada cor, revelada ao atravessar os corpos transparentes. Essa refra\u00e7\u00e3o \u00e9 denominada \u00edndice de refra\u00e7\u00e3o. As aferi\u00e7\u00f5es dos raios refratados possibilitaram a Newton retirar a no\u00e7\u00e3o da cor, do campo das impress\u00f5es subjetivas, para introduzi-las nas aferi\u00e7\u00f5es matem\u00e1ticas.<\/span><\/p>\n

Por\u00e9m, considerava Goethe, Isaac Newton estava errado ao concluir que a s\u00edntese obtida das cores \u2013 luz (o branco) poderia ser conseguida da mesma forma utilizando-se cores \u2013 pigmento em movimenta\u00e7\u00e3o, pois a cor resultante disso \u00e9 o ocre muito forte.Assim,Goethe conceituava, a cor como um efeito, que, dependente da luz, n\u00e3o era a pr\u00f3pria luz. Sua assertiva,baseava-se na exist\u00eancia de tr\u00eas tipos de cores como enumeradas a seguir, entendendo-se que a moderna divis\u00e3o dos campos que estudam as cores correspondentes s\u00e3o precisamente as tr\u00eas cores de Goethe: \u00f3ptica fisiol\u00f3gica (Cores Fisiol\u00f3gicas), \u00f3ptica f\u00edsica (Cores Fisiol\u00f3gicas) e \u00f3pticas f\u00edsico-qu\u00edmicas (Cores Qu\u00edmicas). (1)<\/span><\/p>\n

Para ele, as cores Fisiol\u00f3gicas,eram dadas como algo que faz parte da vista, resultantes mesmo de uma a\u00e7\u00e3o e rea\u00e7\u00e3o da vis\u00e3o. Estas s\u00e3o um fen\u00f4meno concomitante ou derivado de\u00a0\u00a0\u00a0 meios incolores e parte integrante dos objetos e cores qu\u00edmicas. Ele demonstrou que as Cores Fisiol\u00f3gicas, s\u00e3o produzidas pelo \u00f3rg\u00e3o visual, sob a a\u00e7\u00e3o de uma a\u00e7\u00e3o, de uma excita\u00e7\u00e3o ou como forma de equil\u00edbrio e compensa\u00e7\u00e3o crom\u00e1ticos, influenciadas pela a\u00e7\u00e3o do c\u00e9rebro. Goethe conceituou, portanto a cor\u00a0 como uma sensa\u00e7\u00e3o transformada em percep\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Hoje, sabe-se que uma altera\u00e7\u00e3o da luz branca pode ser causada por tr\u00eas fatores: o primeiro deles \u00e9 \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o das mol\u00e9culas de um espa\u00e7o da natureza particular de um \u00e1tomo nas mol\u00e9culas. Isto \u00e9 o que primeiro ocasiona os fen\u00f4menos de colora\u00e7\u00e3o das bolhas de sab\u00e3o dando-nos um arco-\u00edris. Por sua vez, a segunda e a terceira causam envolvem fen\u00f4menos mais elaborados de colora\u00e7\u00e3o dos corpos derivados das qu\u00edmicas inorg\u00e2nica e org\u00e2nica.<\/span><\/p>\n

No espa\u00e7o, as mol\u00e9culas funcionam como meio refrator, decompondo a luz branca por dispers\u00e3o dos raios coloridos. Assim, composi\u00e7\u00e3o e estrutura dos \u00e1tomos que decomp\u00f5em a luz\u00a0 s\u00e3o feitas por absor\u00e7\u00e3o e reflex\u00e3o de seus raios.<\/span><\/p>\n

Goethe discordava tamb\u00e9m de Leonardo da Vinci quanto ao que ele classificou de afinidade de certas cores com a luz e a sombra. Para ele \u201ca luz engendra em si mesma uma cor que chamamos de amarela e sombra e outra que denominamos de azul\u201d. Nos casos de ao seu estado puro, serem somadas, o resultante ser\u00e1 uma terceira cor: o verde. Todavia, cada uma\u00a0 das cores primarias vai se\u00a0 tornar mais densa ou escura, podendo ficar t\u00e3o avermelhada que n\u00e3o se torna poss\u00edvel notar-se o amarelo e o azul primitivo.<\/span><\/p>\n

No terreno f\u00edsico, pode-se conseguir um vermelho mais vivo e puro, misturando-se os dois extremos do vermelho amarelado e do vermelho azulado. \u201cEste \u00e9, pois o aspecto vivo do fen\u00f4meno crom\u00e1tico e da produ\u00e7\u00e3o das cores\u201d. Al\u00e9m disso, designadas como quentes ou frias, estudadas como fundamentais e complementares, elas\u00a0 alegram nossas casas, nossos olhos e nossas vidas, devendo ser estudadas nas escolas (1) Podemos concluir que Goethe n\u00e3o invalidou a teoria de Newton, mais acrescentou novos dados. Para os olhos dos mortais comuns o importante, entretanto, \u00e9 deslumbrar-se, entre outras vis\u00f5es, com as cores rom\u00e2nticas do arco-\u00edris.<\/span><\/p>\n

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(1) Veja o trabalho fundamental de Israel Pedrosa DA COR A COR INEXISTENTE.\u00a0 9\u00aa.\u00a0ed. Rio de Janeiro: L\u00e9o Christiano Editorial Ltda.<\/span><\/p>\n

(2) S cf.\u00a0Sobre a quest\u00e3o relativa a mudan\u00e7a na percep\u00e3o de cores e imagens\u00a0Manifesta\u00e7\u00f5es Art\u00edsticas in RETRATO DA ARTE MODERNA de K\u00e1tia Canton da Editora Martins Fontes,\u00a0 S. P: 2002.<\/span><\/p>\n

(3) Sobre o assunto, cf. as excelentes p\u00e1ginas da ASPL-Associa\u00e7\u00e3o Sindical de\u00a0Professores Licenciados \u201cAs novas t\u00e9cnicas de ensino. A cria\u00e7\u00e3o de p\u00e1ginas HTML como recurso\u00a0did\u00e1tico\u201d, sob a orienta\u00e7\u00e3o do\u00a0Professor\u00a0 Henrique Oliveira, Ms.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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